和平ATMOS. 通過(guò)讓郎平說(shuō)出那句改革，陳可辛抓住了人物的符號(hào)作用，不僅是女排精神，更是時(shí)代精神，是改開(kāi)帶來(lái)的意識(shí)形態(tài)嬗變，從集體主義的“只有我們”，到“為自己打球”。和中國(guó)合伙人一樣，巨變不僅被還原為物質(zhì)細(xì)節(jié)（搪瓷杯、行車街景和標(biāo)語(yǔ)），也被投射到身份的轉(zhuǎn)變：一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)規(guī)訓(xùn)（或更常說(shuō)的培養(yǎng)）出來(lái)的人，如何主導(dǎo)系統(tǒng)的改變。遺憾的是，對(duì)郎平個(gè)人心理的蜻蜓點(diǎn)水，對(duì)陳忠和真人的回避，以及對(duì)官員意志的劇場(chǎng)式演繹，完全屈服于“寫(xiě)實(shí)”的風(fēng)險(xiǎn)，回到、或拔高到一種共同體狂熱里。在競(jìng)技體育的現(xiàn)場(chǎng)視聽(tīng)，以及其煽動(dòng)的對(duì)那些榮光的共同記憶里，對(duì)時(shí)代精神的反思停止了，一切弧光，都化為對(duì)成王敗寇邏輯的歌頌。如果說(shuō)本片的魅力來(lái)自“真人真事”，那么它恰恰留出一個(gè)真實(shí)的人物空白，最后填充進(jìn)小我注視大我升起的圖畫(huà)。