因為是處女作，尚未形成成熟的風(fēng)格，所以保留了一些戲劇邏輯，從而成為老塔作品中鮮見可以直接看懂故事的電影。不過彼時的老塔已經(jīng)展現(xiàn)出一名電影詩人的超凡氣質(zhì)，長鏡頭中的高超調(diào)度，夢境與現(xiàn)實的交織，很好地示范了如何用影像來寫詩。而威尼斯金獅獎的肯定更堅定了老塔徹底放棄戲劇邏輯走向詩意邏輯，從而成就了圣三位一體的地位。 看這類黑白老電影的一個很深切的感受就是，雖然彼時由于電影工業(yè)、特效的局限性，很多諸如夢境、飛翔等想要的表達內(nèi)容在實現(xiàn)起來會比較困難，但是偉大的電影人總能想到精妙的表現(xiàn)手法，哪怕是只有膠片，一樣能玩出花兒來，的確讓人敬佩，這也算實質(zhì)上的雕刻時光了。 扮演伊萬的孩子的表演有觸動到我，尤其是當(dāng)他懷疑自己是否說夢話、對著衣服進行質(zhì)問、故作鎮(zhèn)定說不害怕的時候，更是讓我倍感心酸。是為戰(zhàn)爭的殘酷。