斷手、囚禁、虐戀、悲情的中國女人，客居此地的日本男人，執(zhí)著于復仇追兇卻總在有意無意間讓女性同胞付出慘痛代價的中國男人……這不就是五年程耳那部黑社會電影中的重要故事情景嗎？至少本片走過大半程之后仍然在沿襲前者的敘事軌跡，直到最后一幕鄭寶瑞卻突然拒絕“自黑到底”，決定分道揚鑣逆勢上揚？問題是，雖然給出了希望和救贖，可這種對弱勢女主強行猛加博弈權重的角塑思路卻是有待商榷的。最起碼，你要是打算如此收尾的話， 那么通片都把現(xiàn)代都市窮街陋巷拍得好像慘絕人寰煉獄場的黑白影像基調(diào)就有點交代不過去了。形式與內(nèi)容之間的錯位感，就好像大衛(wèi)·芬奇用七宗罪的語調(diào)去拍了戰(zhàn)栗空間！