燃燒的巴黎圣母院 節(jié)奏有點(diǎn)松，開(kāi)始以為是事件帶群像的劇作方式導(dǎo)致的，看了一大半才發(fā)現(xiàn)不是。法國(guó)人不玩好萊塢和中韓災(zāi)難片那一套，沒(méi)有英雄視角，就是事件，人物被事件壓著出動(dòng)機(jī)。典型的群像戲。節(jié)奏松的原因主要是導(dǎo)演的剪輯思路有問(wèn)題。群像中的人物眾多，沒(méi)有人物關(guān)系不要緊，事件向前的時(shí)候做人物反應(yīng)足夠提節(jié)奏。巴黎圣母院著火也不是一個(gè)單獨(dú)的小環(huán)境，電影里分割出了很多場(chǎng)景。這很簡(jiǎn)單了，切快點(diǎn)啊，中間加上人物，就很好看了。結(jié)果導(dǎo)演還是用坨狀思維在剪輯，非得把一件事講明白才進(jìn)下一件事。還是線性思維，結(jié)果就是節(jié)奏一坨一坨的，最后該緊張的時(shí)候反倒松了。可能法國(guó)人的審美不同吧。