魏書鈞所謂的戛納三連擊，呈現(xiàn)出非常明顯的創(chuàng)作力退步。與之相反，在影片規(guī)模上卻在大步提升，就更為《永安鎮(zhèn)故事集》的質(zhì)量而嘆息。說白了，魏書鈞不像是學(xué)院派作者，其長(zhǎng)片中所呈現(xiàn)出的江湖氣，反而更像是大陸影視行業(yè)的觀察者。本片中，創(chuàng)作力枯竭的直觀表現(xiàn)就是章回體劇作的選擇。圍繞拍戲一條線，講述三段有些黑色幽默，卻也乏味重復(fù)的故事，實(shí)則三段本質(zhì)上又毫不相干。歸根到底是這樣一場(chǎng)鬧劇，一段劇組經(jīng)歷，作者找不到清晰的創(chuàng)作視點(diǎn)，所以只能單獨(dú)拆分。對(duì)于故事合集，這樣才真得更像是硬湊時(shí)長(zhǎng)。也可以理解影片開拍前，放棄原有劇本重寫當(dāng)下困境，最終出現(xiàn)如此產(chǎn)物。這種決定和最后的呈現(xiàn)，是導(dǎo)演的自信，也是導(dǎo)演的自以為是。還是要說，魏書鈞這樣的視角在大陸影壇是缺失的，多樣的電影應(yīng)該需要觀察者。但創(chuàng)作的影片實(shí)際配不上填補(bǔ)這項(xiàng)空白。