如果說法斯賓德永遠(yuǎn)在致力于創(chuàng)造一個(gè)完全主觀的世界的話，《十三個(gè)月亮》里扭曲的法蘭克福則是這個(gè)的女主角不可調(diào)和的內(nèi)心沖突的完全外化。法氏滿到極致的情節(jié)劇調(diào)度為其難以做出的自我表達(dá)尋找表達(dá)的方式，卻同時(shí)將其牢牢封鎖在這個(gè)情感的監(jiān)獄里，沒有任何脫逃的機(jī)會。尋找愛情而不得，自我又早已殘損，她的結(jié)局是顯而易見的。本片作為第二部也是最后一部獻(xiàn)給阿明·邁耶的作品，可看作與《狐及其友》形成對照。邁耶在法氏生命里的功能已完全轉(zhuǎn)化為法氏的一片主觀碎鏡片，如其他碎片一樣彼此格格不入，作為鏡子照亮法氏內(nèi)心世界的同時(shí)將其刺痛。