低配版的87年《紅樓夢》服飾風，有著那個年代劇獨有的味道。同樣也是無法被超越的一版，出道即顛峰，雖然色情，但卻不失文學的嚴肅性和藝術品味。 和《水滸傳》不同的是，《金瓶梅》塑造了迥然不同的兩個人物——武松和潘金蓮，兩個人物形象更加合理，飽滿和藝術化。武松也有溫情的一面，潘金蓮也有對初心的堅守，人之情感的一念出入帶來蝴蝶效應的劇情差距竟然這么大。 潘金蓮的悲劇性，儼然是對稱版的《一個陌生女人來信》的女主，她在夕陽下海潮邊詩意性的自我毀滅，也是水滸傳中武松終生不娶，毅然奔上梁山，最后出家杭州靈隱寺最為完美契合的原因。