內(nèi)容上其實(shí)很接近肯洛奇，都是向牢靠的剝削體系宣戰(zhàn)。但是方式卻大相徑庭，不在于推動(dòng)到情緒脫軌的臨界點(diǎn)，而是將體系的剝削齒輪清晰地運(yùn)轉(zhuǎn)起來（尤其如果將同一場(chǎng)車內(nèi)被襲擊的戲?qū)Ρ龋?。家庭不單是?dú)立的社會(huì)形態(tài)模型，且要放置進(jìn)社會(huì)景觀之中。于是，可以看到大量經(jīng)由攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)帶出的真實(shí)景觀進(jìn)入戲劇區(qū)域/戲劇區(qū)域走入真實(shí)社會(huì)的軌跡。但是整個(gè)電影的目的導(dǎo)向還是太接近國(guó)產(chǎn)電視劇邏輯，有些擰巴。