雖然戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面不像《現(xiàn)代啟示錄》或者《全金屬外殼》那幾部那么炫那么燒錢(qián)，但整個(gè)片子來(lái)講野心要大得多，是要為整個(gè)六十年代的美國(guó)立傳。完成得還是相當(dāng)出色的。這種級(jí)別的作品一定會(huì)有一些鮮明的象征符號(hào)、準(zhǔn)神話的元素。這部里用手槍和生命進(jìn)行的俄羅斯輪盤(pán)游戲就是戰(zhàn)爭(zhēng)中年輕人的命運(yùn)的象征，而山間野鹿和獵鹿活動(dòng)就成了美國(guó)精神的某種神話演繹。個(gè)人覺(jué)得應(yīng)該對(duì)照的是1979年康查洛夫斯基的《西伯利亞之歌》，為二十世紀(jì)的俄羅斯民族立傳的史詩(shī)。兩部幾乎是同時(shí)期的作品，當(dāng)然《西伯利亞之歌》格局更大。個(gè)人感覺(jué)唯一可以明確指責(zé)的是結(jié)尾處的上帝保佑美國(guó)小合唱，就好象在整個(gè)片子把美國(guó)精神的種種丑陋面目與英雄氣質(zhì)都挖透了以后，總還是要找到一個(gè)虛幻的不存在的精神家園。以及，Meryl Streep好好看啊（襯托出那一幫男人有多猥瑣…