因?yàn)樵乃较喈?dāng)高，所以動(dòng)畫的質(zhì)量是有底線保障的。三十卷的體量被塞進(jìn)二十四集當(dāng)然會(huì)對(duì)劇情的連貫性有影響，不過監(jiān)督最小化了其影響，把原作中很占篇幅的人體實(shí)驗(yàn)篇?jiǎng)h減得很好。但是，《劍豪生死斗》和本作的氣質(zhì)在根本上是不同的，《無》寫得不是封建制度個(gè)人被當(dāng)作權(quán)力的棋子（至少不是主要的），而更多討論的是正義的模糊性、個(gè)人對(duì)命運(yùn)和預(yù)設(shè)觀念的反抗、永生的虛無感以及對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)雙方復(fù)雜情感的隱喻（既相互仇恨又渴望和解），是一出富有宿命感的時(shí)代劇或公路片。如果仍然沿用那種剪輯節(jié)奏和畫面風(fēng)格，其結(jié)果就是造成觀感上的撕裂，這點(diǎn)是濱崎博嗣做得不好的。