這是極為私人的個(gè)人表達(dá)，私人到必須極度靠近導(dǎo)演的生活體驗(yàn)才可能產(chǎn)生共情和理解。 大段的固定長(zhǎng)鏡頭和嚴(yán)格的出畫入畫導(dǎo)致在第五天前的日常生活描述看起來(lái)似乎“乏味”和“致困”但是第五天后峰回路轉(zhuǎn)，強(qiáng)戲劇化的段落再次用克制到極致的鏡頭闡述，沒(méi)有任何近距離的鏡頭，都是旁觀和間離，這就中和了情緒，使得觀眾不會(huì)被故事所裹挾而有時(shí)間回溯自我找到相似的情感傾瀉。 這是和李煥英相同的情感表達(dá)內(nèi)核，但明顯賈玲看起來(lái)光鮮的影像都是福爾馬林照耀下的尸體。