眼花繚亂，卻過(guò)目即忘。我們必須清醒地意識(shí)到，極繁主義外觀的華麗很容易遮蔽內(nèi)容的空洞。所以當(dāng)韋斯·安德森又交出一部如此有作者風(fēng)格辨識(shí)度（或者說(shuō)，如此符合影迷對(duì)他的對(duì)稱(chēng)美學(xué)的期待）的作品時(shí)，我稍有些茫然，無(wú)法分辨這種創(chuàng)作傾向究竟是他的個(gè)人堅(jiān)持還是自我催眠——而它們似乎是一體兩面的；我也無(wú)法清晰地指認(rèn)《法蘭西特派》的主題，只是本能地看出一點(diǎn)懷舊意味。他降低了《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩飽和度，甚至讓它大面積陷入黑白，只可惜沒(méi)有深沉的情感從穩(wěn)固的構(gòu)圖中溢出；突然插入的動(dòng)畫(huà)段落，很明顯是制作經(jīng)費(fèi)的捉襟見(jiàn)肘，他沒(méi)法在追逐戲的外景實(shí)現(xiàn)內(nèi)景般的精雕細(xì)琢。于是一個(gè)美麗的怪物誕生了。