安哲的雪天、陰雨天、霧天拍得太好了，這些場景和空間很適合用長鏡頭。并且，越來越覺得他善用欲蓋彌彰的表現(xiàn)手法，將呼之欲出的畫面隱藏起來，卻故意留下它的蹤跡，這時(shí)觀眾會(huì)尋著蹤跡想象畫面，這才是最深刻有力的。最好的體現(xiàn)就是大霧中一家人被槍殺，沉默的死寂與哀嚎，銀幕上一片灰，什么也沒有，但畫面出現(xiàn)在了觀眾心里。 駕馭如此宏大、繁雜的歷史時(shí)，安哲選擇了開放時(shí)空，有真實(shí)歷史影像，有依靠標(biāo)志點(diǎn)來穿越，有超現(xiàn)實(shí)地交織。缺點(diǎn)在于表達(dá)性過強(qiáng)，敘事性太弱。 這部看得也不是很懂，影廳里不少人直接倒頭睡、頻繁上廁所（北影節(jié)、小西天）