許知遠(yuǎn)在2014年就把當(dāng)時(shí)中國(guó)和18世紀(jì)的法國(guó)類(lèi)比。都是新的傳播媒介剛剛發(fā)明，信息爆炸。一邊是印刷術(shù)，另一邊是互聯(lián)網(wǎng)。都是新媒體出現(xiàn)后魚(yú)龍混雜，眾生喧嘩。但是巴爾扎克的出現(xiàn)后把文字拯救，把世間描繪。留下了《人間喜劇》。中國(guó)的巴爾扎克在哪里? 回到電影，男主命運(yùn)和文字的命運(yùn)一樣載沉載浮。從古典詩(shī)歌，到香艷八卦，再到小報(bào)廣告，文字和人性一起墮落?，F(xiàn)在回看巴爾扎克的劇本，覺(jué)得和21世紀(jì)現(xiàn)實(shí)那么呼應(yīng)。 盧西安不是馬丁伊登，馬丁伊登成功后不知所措，盧西安成功后找到自我的支點(diǎn)和意義。然而庶出的貴族身份，就是盧西安的枷鎖和宿命。在平民泥潭和貴族沙龍間里外不是人。盧西安幻滅后才不知所措。否定了他的文字，他也沒(méi)有生存意義。 其實(shí)多蘭演得不錯(cuò)，沒(méi)有拿凱撒獎(jiǎng)最佳男配很可惜。女配演男主老婆的有點(diǎn)弱。