6/10。視聽語言高度還原了四十年代的美術(shù)和置景，開頭一處施工地正在拆除古老壯觀的建筑物，到處是斷壁殘垣里冒出來的暴力小子，斯氏運(yùn)用許多俯搖和升降移動鏡頭，游刃有余地處理幫派站隊、械斗的舞蹈場面。但不管人物走位和機(jī)位運(yùn)動空間如何豐富，相比老版更加雜亂、具有脅迫感的城市風(fēng)格，新版里過分光鮮闊氣的舞會、鹽場，乃至開頭在街道墻壁上被油漆毀掉的波多黎各國旗標(biāo)志，都沒有遺韻，難以表露貧困、種族沖突、青少年犯罪等社會毒瘤的怪異現(xiàn)象，這點(diǎn)充分反映在劇情的空洞上，來自完全不同宗教家庭的男女主角，跳個舞就能一見鐘情，兩方年輕人泡妞、耍橫，就搞成了無法收拾的街頭暴力，哪怕不合理，斯氏都把愛情元素分配到了絕對的位置，那些男性斗爭的沖動和宗教情感的問題都淡化到不值一提，嚴(yán)重減弱了古典悲劇的戲劇意味。