與《羅曼蒂克消亡史》等對(duì)照來(lái)看頗為有趣?！鄙虾Ｖ馈焙我猿蔀橐粋€(gè)過(guò)度浪漫化的命題，誘惑眾多名導(dǎo)將其作為技術(shù)的試驗(yàn)場(chǎng)？由此也可理解影片從里到外滲出的“舞臺(tái)感”。婁燁以往創(chuàng)作的看家功夫，多是從彌散的情緒因子中提煉出鮮活個(gè)體能量，余味由此生成。而這部看似糅入了很多可堪咀嚼的情感，家國(guó)的，戀人的，女性的，多重身份交錯(cuò)又分離，最終卻未構(gòu)成豐滿的多聲部敘事，只能屈從于看似平地驚雷實(shí)則沉悶的類型動(dòng)作，并借由結(jié)尾打上高光的尼采手稿，來(lái)完成頗為被動(dòng)（無(wú)力）的闡釋?；蛟S，小說(shuō)本身便是一個(gè)沒(méi)必要付諸影像化的文本，而對(duì)勾描時(shí)代亂象的執(zhí)念，也在進(jìn)一步剝奪導(dǎo)演書寫人物的天分和直覺(jué)力。｜211015公映，曾劍的作用>>>>馬英力，但對(duì)城市空間感的透視在此大幅削減，觀眾只是面對(duì)著粗顆粒的海報(bào)和小傳，無(wú)法真正與角色同在。