塔蒂原來(lái)這么狂歡的嗎？所以德國(guó)老板神似費(fèi)里尼嗎哈哈 初看觀感緊張，不容錯(cuò)過(guò)的節(jié)奏，每幀視覺(jué)層次信息量大；在巴黎的游客發(fā)現(xiàn)這里和美國(guó)差不多，廣告上的城市都很相似；鐵塔凱旋門標(biāo)志的巴黎只是玻璃倒影，生活成為櫥窗表演；邊裝修邊營(yíng)業(yè)的餐廳狀況百出，漸漸變回傳統(tǒng)法式酒館，空間和秩序讓位給人… 換個(gè)角度看，堵車的大轉(zhuǎn)盤像旋轉(zhuǎn)木馬，擦玻璃像海盜船，城市可以是游樂(lè)場(chǎng)，這可能是為什么主角不再是于洛，而是巴黎，是每一個(gè)人，生活的每一時(shí)刻… 開(kāi)頭游客失望地發(fā)現(xiàn)巴黎路燈和美國(guó)一樣，片尾再看，多像禮物里的那株塑料鈴蘭，入夜后“鈴蘭”被點(diǎn)亮，正如它的花語(yǔ)：return of happiness… 塔蒂用電影重筑起《我的舅舅》里被拆去的開(kāi)放式老樓，他在有意維持無(wú)聲電影的美學(xué)嗎？同時(shí)又極致地使用聲音，緊抓著傳統(tǒng)和現(xiàn)代，很塔蒂，也很法國(guó)