兩男一女的設定和旁白聲效的用法都非常戈達爾（《法外之徒》），而卡隆標志性的由前窗搖向側窗再搖向后窗的行車內(nèi)外交互（與墨西哥原住民的街景形成忽遠忽近的距離），以及原本平視人物的鏡頭與即將出門下樓的人物拉開一段距離并退回另一個房間進行緩慢的掃攝后再慢慢對準窗外樓下形成固定的俯瞰的運鏡調度已然初露端倪；海灘群豬簡直神來之筆，邪氣十足，結尾的窗戶的內(nèi)與外、人物朝向的左與右、站姿與坐姿構成的對位則陡然升起一股苦情韓劇里男女主人公擦肩錯過的傷感之情，恐怕后來的卡隆再也不會拍出這樣別致的包裹著青春成長內(nèi)核的性喜劇了吧。