如此夸張、懸浮、不著四六的劇本，就真是全靠演員信念撐起來(lái)的。本質(zhì)是用一個(gè)不可能完成的任務(wù)以及演員職業(yè)感所帶來(lái)的錯(cuò)位不斷出梗，但通篇對(duì)劇情的推進(jìn)都格外潦草，對(duì)女性角色的刻畫也實(shí)在糟糕，深津繪里的支線和主線幾乎是脫鉤的。也不喜歡整體的舞臺(tái)劇感/攝影棚感，三谷幸喜操作起封閉空間的戲劇性總是有很多點(diǎn)子，但一涉及到場(chǎng)面調(diào)度就露出貧乏，只好試圖以情感取勝。本來(lái)以為自己對(duì)這種簡(jiǎn)陋的元電影幾近免疫了，卻還是在點(diǎn)題的“魔幻時(shí)刻”那里動(dòng)了感情——對(duì)電影的愛哪怕再笨拙，那也是愛啊。