攝影機無休止的橫移仿佛在張狂地宣示自己的存在，其唯一的功能便是強化所拍到的布景的虛假感。這絕對不是現(xiàn)實主義面向的實景拍攝。卡隆用了大量類似的冷漠客觀鏡頭，但講的內(nèi)容卻更接近私人化的主觀情感；而每次好不容易進入女仆Cleo似是而非的主觀鏡頭時，絲般順滑的機械感十足的橫移再次讓我一秒出戲：Roma充其量就是個布景精美的好萊塢工業(yè)片罷了，它最好看的那幾秒恰恰都是有情節(jié)的幾秒。除此之外，其影像的虛假配不上歷史客觀敘述，其鏡頭的空洞更配不上個人情感的抒發(fā)。