夢境長鏡頭拍得真好，也說明敘事流暢是一個基本前提。畢贛對本土意象的發(fā)明是開拓性的，其中的燈、星空的意象雖然來自電影史上更早的經(jīng)典，但是在塔可夫斯基那里知識者的自我沉思和救贖的故事，在畢贛這里成就了魔幻現(xiàn)實主義。我想關鍵的一步是，他把在前者那里已經(jīng)飽和了的對于世界的詩性理解轉(zhuǎn)移到了鄉(xiāng)野村夫身上，并試圖去發(fā)現(xiàn)他們身上那些有待被喚醒和激活的審美因素，地方性的物候、服飾文化、語言都成為其組成部分，但夢境與游離則是一種外來的追加。這是一個被削平的世界，苗彝巫術的神秘音樂、地理上尚未被測繪的未知洞穴和已經(jīng)膨脹、滿溢的流行音樂、交通技能在影片中短兵交接。正因為它是探索性的，所以這種追加的生硬成分尚未被消化，其呈現(xiàn)方式仍有商榷的余地。