安公首部與好萊塢合作的英語電影，記錄與呈現(xiàn)了六十年代浪蕩倫敦的街頭實景。半電影式建構(gòu)，攝影師將照片放大、重組，探索著真象與表象、意義的關(guān)系，以及真相的合理化范圍。消費(fèi)主義的拜物圣殿里泛濫著擬象，它們的批量生產(chǎn)敗壞了觀看與被觀看的連結(jié)，模糊了實存和虛構(gòu)的邊界。尾段處的默劇網(wǎng)球堪稱影史經(jīng)典，這是群體對意義的制造，而托馬斯最終也放棄了對物質(zhì)表象的追求，接受了他們給予的現(xiàn)實意義。