短片敏銳地捕捉到的曾經(jīng)的全家唯一走出農(nóng)村的工廠幹部，如今的喪失記憶的、被豢養(yǎng)的精神疾患者這一形象，可以說是衰落的、廢墟化的東北工業(yè)空間的代指。拍攝短片的過程中對(duì)大量幕後場(chǎng)景的有意識(shí)的採(cǎi)錄，顯示出導(dǎo)演對(duì)這樣獨(dú)異的影片結(jié)構(gòu)早有思考、計(jì)劃和準(zhǔn)備?！都槿缫狻泛汀端膫€(gè)春天》裏都出現(xiàn)了親人突如其來的亡故，並且此事件都成為紀(jì)錄電影敘事性的來源和故事的主要推動(dòng)力之一。與後者的個(gè)人記錄不同，前者對(duì)葬禮和年夜飯大團(tuán)隊(duì)、多機(jī)位的拍攝，多少有消費(fèi)家庭的苦難與困境的嫌疑：坐在監(jiān)視器後的導(dǎo)演帶著一絲狡黠的複雜表情，包括所營(yíng)建出的入戲極深的“正義”的女演員和被推下道德懸崖的當(dāng)事人慶麗之間的差距，皆可引出關(guān)於影像權(quán)力和倫理性的爭(zhēng)議。2021年2月1日17:35於CGV友誼陽(yáng)光城3號(hào)廳。