好像其他人是為這一家人好好活下去而存在，其他人都淪為了具體的炮灰，尤其是雅各布，雅各布像是為了體現(xiàn)艾蕾妮的魅力而生硬設(shè)計(jì)的角色，成為她的情感生活的附庸、厚顏的追捧者、鞋子上沾的泥漬、雪地里骯臟的腳印、西伯利亞的一棵無(wú)聲的樹，竟忍心在最后給他投河自盡的不體面的結(jié)局，而這個(gè)結(jié)局近似歸咎于他精神承受的不濟(jì)，像是他自己的無(wú)望的選擇，讓人以為他有選擇、僅僅是他自己不滿于歷史的重荷而選擇死去。這讓人不得不去責(zé)怪這一家人布爾喬亞的感性，連帶貝多芬的交響曲、勃蘭登堡門、天使之翼都像是他們的感性的一種修飾，似乎僅他們才可以和一場(chǎng)偉大的愛情匹配，僅斯拜羅斯和艾蕾妮才可以擁有正統(tǒng)的愛情，接吻、散步、分離與重逢都可以轉(zhuǎn)譯成詩(shī)句，唯獨(dú)雅各布的出場(chǎng)總是又生澀又可憐，令所有詩(shī)意都化而為悼詞，陷入久久的哀慟。