海上影展*影城。如同山水畫的“曠觀”視角，緩緩移動的鏡頭成為了審美的游魂，徐徐展開長卷中的時代、人相、風(fēng)物。拆與建、去與返、聚與合，都在四季輪換中匯流成氣韻豐沛的江河。江泳-航行、拆樓-讀信、園林-腳手架、賭場-眾生相等長鏡頭有令人驚異的成色，鏡頭內(nèi)的空間調(diào)度（從側(cè)拍岸到正面江）以及用聲音完成的景別調(diào)度（群戲中的單人線）非常出彩，可放進李屏賓之于侯孝賢，余力為之于賈樟柯的序列中。缺點可能也在于構(gòu)造感太重，演員的表現(xiàn)包括口音未能平衡日常感與戲劇性，所謂的“意此言它”在文本上的線索欠圓熟（比如“孝”的意象），情感的傳達更多來自意境的渲染，而非人物的狀態(tài)。導(dǎo)演映后交流，拍攝困于資金耗時很長（還借了高利貸），對景觀的搶捉，對素人演員的調(diào)教和其自身變化，倒讓影片有佳作偶得的珍貴氣息。