開場，圣化的住宅團地將兩位女孩反向圍攻，而《神田川淫亂戰(zhàn)爭》則是對于希區(qū)柯克《后窗》中“窗戶作為潛意識之屏幕”的反向建構，反俄狄浦斯被呈現(xiàn)為一場馬戲團狂歡，成長停滯迷戀母親的青年在一場“強奸”中被迫“破處”，從母-子關系中逃走，與“團塊世代”決裂，而“戰(zhàn)爭”則是一種反諷，無線電是全共斗的殘留，粉紅電影化的街頭之延伸。 但《神田川淫亂戰(zhàn)爭》仍然是一部幼稚的影片，在一個僅剩下黑與白兩色的結局中，早期的黑澤清卻相信身體與死亡是對抗世界的武器。