《情色沙漠》展現(xiàn)了一種荒誕的疏離：兩人分別使用各自的語(yǔ)言，在車內(nèi)播放器播放的日本昭和歌謠之下穿越沙漠公路，作為一部極簡(jiǎn)的公路影片，杜蒙刪去了人物的前史，追殺者只有在最后才突然間現(xiàn)身，只剩下“29片棕櫚樹(shù)葉”一個(gè)謎語(yǔ)般的終點(diǎn)，而在千篇一律的荒漠公路之中，他們似乎已經(jīng)到達(dá)，或者正在重復(fù)著同樣的路程，尋找著一個(gè)毀滅。杜蒙和另一位法國(guó)導(dǎo)演昆汀·杜皮約類似，同樣利用了“美國(guó)”這一帶有鮑德里亞式stereotype色彩的空間，成為兩種介質(zhì)的性愛(ài)的發(fā)生場(chǎng)所，作為生物本能的赤裸，性交與便溺在其標(biāo)志的大遠(yuǎn)景之下無(wú)蔽呈現(xiàn)。但比起其他的影片，在這片虛浮的空間中僅僅剩下了格斯·范·桑特《蓋瑞》般的存在主義以及從《人之子》復(fù)制而來(lái)的暴力，失去了后者對(duì)于宗教以及歐洲當(dāng)下問(wèn)題的思考。