故事時(shí)間是四月三周兩天，敘事時(shí)間是一天一夜，長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)銀幕時(shí)間與真實(shí)時(shí)間的交匯，尤其是那固定機(jī)位的七分鐘更是讓觀眾進(jìn)入影片的時(shí)空，感受時(shí)間無(wú)力的流逝。對(duì)稱構(gòu)圖既是鏡頭美學(xué)，也是對(duì)角色以及觀眾之間鏡像關(guān)系的書寫。最后一眼的間離是對(duì)加害者深深的拷問(wèn)，也是對(duì)潛在受害者敲響的警鐘。藝術(shù)電影的本質(zhì)還是要在對(duì)于電影本體的思考上著力，在與文本天衣無(wú)縫的融合中給人關(guān)于“電影是什么”以及“電影還能是什么”的啟發(fā)。