海影第一場｜金棕櫚三號廳，觀眾比預(yù)期多。對于《薄荷糖》，集體觀影反削弱其質(zhì)感。幸運(yùn)之處在于此次小廳放映且并未有特殊格式，還保留了李氏些許自私的不凝練。相比后期作，《薄》的表達(dá)固然顯得包袱過重、表達(dá)欲外溢。得意之處在于，新人李稚氣未脫的文學(xué)性。他也罕見地做到了——影片的倒敘僅僅是情緒性的；或者說，本就不存在所謂一種“敘事指認(rèn)的坐標(biāo)軸”和以此為根據(jù)的象限。現(xiàn)實(shí)時(shí)空是一種指意的虛構(gòu)，影像則完全沒有必要以之為參考。若仍在“時(shí)空性”的法則中解釋，李的分段時(shí)間卡顯然不是出于無意-或許是并非設(shè)計(jì)的，此片的情緒和人物感則完全是反對影片形式上的時(shí)空邏輯而讓此片呈現(xiàn)出難得的特色。李作為導(dǎo)演的功夫在于他調(diào)校演員的詩學(xué)——薛景求在《薄荷糖》中貢獻(xiàn)的是韓國電影二十世紀(jì)的總結(jié)陳詞，在之后他再也沒有達(dá)到《薄》中的高度。