3.5，“我們看過柏林了，來過波羅的海了，現在該走了?！睂τ凇稏|京物語》的擬像構成了《櫻花盛開》漫長的第一幕，在凝重的情節(jié)之外，多麗絲·德里的重復反諷地出現在“小津調”的凝滯之中，通過跳切，鏡頭忽然運動以及臺詞的reference將其破壞。 不同于小津的stasis，“運動”是《櫻花盛開》的第一特性，有如臺上表現主義的日本舞踏，身體的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐幀照片中以一種機械運動“活”了下來，在影片之中，充滿了對于電影與媒介的元評論。直到東京，被放逐的陌生城市及其轉鏡頭中展現的空間，影片找尋著一種東方的嚴肅，在富士山的顯現之中凋零。