作為一個(gè)對(duì)銀幕動(dòng)物說(shuō)人話嚴(yán)重不適癥患者在這里終于找到了歸宿。 劇本放棄對(duì)白與臺(tái)詞并未削弱力度，生存斗爭(zhēng)感情沖突一應(yīng)俱全，故事間銜接過(guò)度也極其自然，體現(xiàn)出良好的大局觀，更為難得的是將角色之間的微妙與復(fù)雜，完全用分鏡實(shí)現(xiàn)出來(lái)，技術(shù)上很強(qiáng)。 但這些并不是本片出色的原因。 最后一集里，主角踏入湖中，習(xí)慣性地舉起武器準(zhǔn)備捕魚，卻發(fā)現(xiàn)湖中魚兒毫不驚慌，仿佛從未注意到這個(gè)魯莽的闖入者，依舊我行我素地淡然從腳裸邊穿梭而過(guò)，這時(shí)鏡頭切回主角并停留了幾秒鐘，主角在那一瞬間變得迷茫，這個(gè)瞬間與之前屠殺長(zhǎng)毛象后主角的迷茫如出一轍。 是這樣的瞬間，讓這部作品跳脫“馴龍?jiān)既恕钡哪Ｗ?，有了自己的呼吸?