如果說《霸王別姬》借梨園幾乎寫盡半部近現(xiàn)代史，確切說不是寫史，而是寫史下的人。這種將傳統(tǒng)文化、人之生存、人性思考，附小樓與蝶衣于一身，并非簡(jiǎn)單的人物勾勒，已成為一種電影符號(hào)，成為中國(guó)長(zhǎng)達(dá)50余年歷史鏡像的縮影。這部《南海十三郎》從時(shí)間上推，想必是參照過《霸王別姬》的。由于港編不像陸編，未親歷時(shí)代變革，所以片中差了些力透紙背的真實(shí)荒涼的滄桑韻味。無(wú)妨，港編厲害之處在于，他們不寫時(shí)代巨變，不著眼于歷史鏡像，而是借歷史鏡像寫從舊時(shí)期到新時(shí)期乃至于將來(lái)的活生生的人。影片結(jié)尾寫到，獻(xiàn)給全港編劇，看似是對(duì)那些爛俗、胡編、毫無(wú)人文精神，只為追求獵奇情節(jié)編劇的控述。實(shí)則影片何嘗不是在勾勒一個(gè)天才，一個(gè)近乎瘋子的天才。當(dāng)天才觸及變革的時(shí)代，成也因才，瘋也因才。這也拋給我們一個(gè)問題，究竟因世擇才，還是因才擇世。