與《維莉蒂安娜》類似的人物關系，同樣也放棄了超現(xiàn)實主義，但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經歷了更長久的跨度和更徹底的轉變，人物強弱關系的扭轉以及隨之而來的行為反差，使人物在這里真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具，這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判，上升到了一種對人生的悲憫，其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影里化妝最精細的一次了，前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。