只有段子沒(méi)有故事，刻板印象消費(fèi)堆疊和冒犯笑話(huà)層出不窮的背后是劇作架構(gòu)仍在替換移民語(yǔ)境的亞洲文化偏見(jiàn)詞庫(kù)之后逐字逐句照搬白男爛仔喜劇流水產(chǎn)品的真相。在賦權(quán)意義上這遠(yuǎn)非真正發(fā)自女性或是亞裔具身經(jīng)驗(yàn)的言說(shuō)，充其量只是與北美主流平臺(tái)受眾期待妥協(xié)后又一個(gè)讓諸位起步階段的主演大放異彩的過(guò)渡項(xiàng)目。不是成堆葷料毫無(wú)章法地傾倒在現(xiàn)有的寫(xiě)作公式上就算重新發(fā)明亞女題材了，但首先著力輕浮的本片可能本就未曾抱負(fù)過(guò)瞄準(zhǔn)政治身份視野的遠(yuǎn)大前程，再者現(xiàn)階段即使不走心地復(fù)刻流俗喜劇藍(lán)本，重構(gòu)再造的千里之行第一步也始終是要被看見(jiàn)。而擇選原創(chuàng)價(jià)值乏善可陳，觀(guān)眾基礎(chǔ)卻累積深厚的無(wú)門(mén)檻性喜劇速成配方或許正出于此。