高潮戲非常無力，與劇作無關(guān)，完全是手法的問題，但前面的一切都太棒了！中島擅長在電影中搭建扁平的二維空間，關(guān)乎敘事，關(guān)乎虛構(gòu)，并在其中填塞三維空間才會(huì)具備的抽象側(cè)切，不協(xié)調(diào)不現(xiàn)實(shí)所致的畸形和膨出在扭曲跳躍的行進(jìn)姿態(tài)和步伐下煥發(fā)出獨(dú)自存在的短暫真實(shí)，卻又是徹底的假象，電影中對(duì)這一策略的落實(shí)透過夫妻生活、虛假博客、惡靈動(dòng)機(jī)、靈媒驅(qū)魔乃至整個(gè)刑事機(jī)構(gòu)對(duì)公眾隱瞞真相的態(tài)度等方方面面可以窺探，若就此停留于模糊感覺，無疑是完美的，中島還是太在意“告白”，反轉(zhuǎn)這一戲劇手段將全片的優(yōu)秀偽裝扯下，并因維度的修正統(tǒng)一而乏味和疲憊。