處理的確實夠精致，用移動長鏡和單鏡頭機(jī)位的選擇帶空間-人物關(guān)系變化，剪切的用法也找到平衡，既不像小津完全自己一套也沒有像成瀨去采用好萊塢方法，這些都是為服務(wù)需要仔細(xì)控制信息傳遞的戲劇敘事。但這套體系也有上限，最明顯是在演員那里，雖然是雙女主戲但木暮實千代的角色層次要豐富太多，對若尾文子的角色只抓緊天真的特點就失之簡單，她束縛在層疊藝伎服底下的身體能量片子沒辦法去展現(xiàn)，層次跟著也就單一了。從這可以理解后來的增村保造大島渚們?yōu)槭裁茨馨l(fā)展起來，這不僅是觀念還是調(diào)度手法上的本質(zhì)區(qū)別。