邱炯炯的美學構(gòu)建是成立且有魅力的，工作坊，手工搭景的攝影棚拍，全片非同期聲的形式一經(jīng)進入，三小時依然意猶未盡，而其中對重大事件展現(xiàn)的極簡視覺語言某種程度上與安哲的《流浪藝人》異曲同工。川劇與私人記憶互做表里，陰陽兩隔，卷軸般橫搖出一部中國近代史，然而即使丑角也依舊無法消弭時代之塵落下時的厚重與荒誕，塵世間的殃咎罪孽隨著橋頭一碗湯灰飛煙滅，半輩子的彎路和苦難也不過過眼云煙。新戲從來話舊事，而在此地說來說去也本就同一件事，即便如今一筆勾銷也依舊如此容易。