四段故事中最喜胡金銓的“怒”，基本延續(xù)了《龍門客?！返娘L格，矛盾與人物關系的設置十分巧妙，動作設計更加連貫，節(jié)奏處理也很成熟，相比于“喜”“哀”“樂”三段要流暢許多……白景瑞“喜”的故事最為簡單，窮酸秀才與艷情女鬼的故事，整個段落無臺詞，全靠表演和音效完成，聲音太過搶眼導致聲畫之間有些失衡；李行的“哀”中規(guī)中矩，臺詞還保留著早起國語片的矯情，女鬼的故事略顯凄慘，用愛來感化仇恨和憤怒終不敵殺父之仇的刻骨銘心，李行很擅長在中國傳統(tǒng)情仇上下功夫，頗具古典氣質；李翰祥的“樂”看著最輕松，投胎嗜酒青年遇到善良嗜酒老漢緣分是道也道不盡，善有善報被導演用一種極為簡單的方式呈現(xiàn)依舊很有說服力，不得不說李翰祥是這四個導演種最聰明的一個，在把握人與人情感的方面他始終在做減法，留給觀眾思考的空間很多……