喬丹·皮爾在連續(xù)兩部作品中保留了故事的寓言性和超級反轉(zhuǎn)，這已經(jīng)使其能夠成為一名真正的“作者”了。而在鏡頭調(diào)度和氣氛營造方面，他比《逃出絕命鎮(zhèn)》時(shí)期進(jìn)步了 一大截，連如此簡單的打斗場面都干脆利落，竟讓人看出了恐怖片少有的爽感。視角也不再局限于黑人群體內(nèi)部，相比于任何現(xiàn)實(shí)層面的隱喻，我更傾向于這就是一個(gè)完全能夠自恰的“后人類”故事。一個(gè)人在另一個(gè)人身上發(fā)現(xiàn)了更好的“自己”，于是抓住一個(gè)機(jī)會(huì)取而代之，這個(gè)主題在《天才雷普利》里就表現(xiàn)得很明確了。他們一往無前，不關(guān)心自己從哪里來，只關(guān)心自己現(xiàn)在是誰。相比之下，那些以肉身搏出路的社會(huì)抗?fàn)幷呤嵌嗝礃銓?shí)。