相比于《死亡詩社》那種流于表面的不負責(zé)任的態(tài)度，《郵差》顯得極為真誠，更加接近對詩的本質(zhì)探討，沒有過度拔高，卻也不對其意義進行徹底摧毀。貫穿電影的政治元素也是其一大亮點，共產(chǎn)主義輸出者的身份讓聶魯達的角色不顯得矯情，反而多了一份平易近人。而結(jié)局紛亂于荒誕的政治中也更凸現(xiàn)出詩的超脫性與恒一性。從錄音開始影片格調(diào)就開始徹底被升華拔高，詩來源于生活，最終也不會脫離于生活，更具有超脫時代階級的恒久性，這就是《郵差》的精彩所在。