另外兩部至少具有豐滿(mǎn)的形式色彩與生動(dòng)的意象呈現(xiàn)：《沉默》中，出神入化的鏡頭調(diào)度與光影效果完美將酒店這一封閉空間打造成煎熬無(wú)比的信仰牢籠；《猶在鏡中》則以蒼涼廣闊的攝影構(gòu)圖、精簡(jiǎn)的人物站位對(duì)準(zhǔn)外景，以冷酷分裂人、物的陰影效果對(duì)準(zhǔn)室內(nèi)，一同賦予孤島與孤房?jī)煞N壓抑環(huán)境一種遠(yuǎn)離上帝的荒涼與痛苦。而《冬日之光》脫離了前兩者在形式與意象上的挖掘，成為了一名牧師不斷自我懷疑的俗套情節(jié)劇，不斷以冗長(zhǎng)的獨(dú)白表達(dá)觀(guān)點(diǎn)，雖說(shuō)在拍攝水平上仍不失另外兩部的水準(zhǔn)，但在如此短時(shí)間內(nèi)想純粹由尋常的情節(jié)發(fā)展導(dǎo)向信仰之核心，從整體上看難免有些過(guò)于乏味與生硬。