電影以對(duì)城市大遠(yuǎn)景的掃視開(kāi)場(chǎng)，最后鏡頭落在古堡般陰森的公寓接入劇情，在結(jié)尾鏡頭突然又回到公寓的遠(yuǎn)景，以此完成了一次首尾相連的轉(zhuǎn)變過(guò)程——城市喧囂以壓抑黑暗的建筑物無(wú)孔不入地壓在每個(gè)人的生活中，家庭關(guān)系在社會(huì)的壓抑下得不到喘息，這種社會(huì)形態(tài)對(duì)個(gè)人的壓抑在電影中以邪教的形式實(shí)體化，整部電影就是羅斯瑪麗被社會(huì)異化的過(guò)程。開(kāi)場(chǎng)她進(jìn)入了代表著牢籠的公寓，結(jié)尾依然是那棟公寓，但是她再也沒(méi)有走出來(lái)。 波蘭斯基善于氛圍的營(yíng)造，在背景與打光上十分考究，羅斯瑪麗始終處在壓抑封閉的空間里，周圍所有人即便與她同處一鏡但總是在邊緣，次要的位置，而敘事主體一直跟隨羅斯瑪麗，所以任何人都無(wú)法與其建立信任關(guān)系，哪怕沒(méi)有一個(gè)恐怖刺激的鏡頭，也能時(shí)刻保持緊張的氛圍，這是不依賴于剪輯或引導(dǎo)的懸念制造。