《永安鎮(zhèn)故事集》這部炫技性質又不乏在地特征的影片意味著魏書均風格的最終成熟，雖然仍然可見一個古典的，學院派的元電影主題，但魏通過彼此咬合的三段呈現(xiàn)了三種表現(xiàn)形式，并通過這種方式對于一個不存在（實際上正在或已經(jīng)進行）的故事進行評論。而這種評論本身也是電影機器的集體創(chuàng)作（巴赫金多重話語迭奏）機制逐漸顯現(xiàn)的過程，在第一部分中，劇組帶有濃重北京口音的討論以失焦的方式出現(xiàn)在畫面之外，形成了一個拍攝現(xiàn)場的權力結構，這種結構最終在最后一段變?yōu)橐粓鋈翁焯么髞y斗式的對決，虛偽的“女性意識”解體為兩個自以為是的中年男人的油膩談話的時刻，永安鎮(zhèn)本身總是缺席，魏書均呈現(xiàn)了這種自我質疑意識，卻又為新的自我沉溺創(chuàng)造前提。