詭異怪誕，但要比《圣誕夜驚魂》弱一些。外表雖然夸張變形，內(nèi)里卻依舊是兒童成長(zhǎng)故事，雖然是用兒童對(duì)生活的自我期盼做創(chuàng)意，將童年的奇思妙想、自我歷險(xiǎn)變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)，但將重點(diǎn)及結(jié)尾放在了接受父母忙碌的現(xiàn)實(shí)上，被要求不被想象/訴求所吸引，不如說是走向乖寶寶之路的故事。故事應(yīng)用了傳統(tǒng)恐怖片中的鬼屋式模型，造就了另類的怪異面貌，而且真的將疊加空間做出了無限的創(chuàng)意。最好的地方其實(shí)是在畫面創(chuàng)造自由度最高的電影形式——?jiǎng)赢嬛性O(shè)計(jì)了大量的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，比以往定格動(dòng)畫在拍攝方式上豐富了太多，不管是片內(nèi)人物移動(dòng)時(shí)運(yùn)動(dòng)鏡頭凸顯主觀感，還是恐怖片經(jīng)典拍攝手法的移植，更或者與動(dòng)畫內(nèi)物體的相對(duì)運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)動(dòng)感，都以極其新鮮的活躍感給人極大的感官體驗(yàn)，有時(shí)甚至奪過本是主要看點(diǎn)，奇特畫風(fēng)的風(fēng)頭，而鏡頭運(yùn)動(dòng)的密集設(shè)計(jì)更加強(qiáng)了這種整體印象。