3.5，長著菲勒斯的乙女向電影，斯坦尼康下人物的跑動(dòng)的大量呈現(xiàn)為影片營造了一種運(yùn)動(dòng)感，在《甘草披薩》中，它的別名是某種禁欲-純潔主義，耗散荷爾蒙的同時(shí)令這段年齡差距懸殊的感情永遠(yuǎn)保持堅(jiān)實(shí)（貞潔），性不存在，我們甚至無法像Gary一樣，唯一看到一次她的裸露。PTA似乎企圖回歸早期《不羈夜》中的膠片與70年代的美國電影質(zhì)感，卻將對(duì)于美國夢(mèng)的反諷替換為一種沉溺，他寧愿相信這些謊言。水床是公關(guān)文化的把戲，消費(fèi)主義的空頭支票，但這種對(duì)于景觀的應(yīng)許也是其最為迷人的一面，一如影片以懷舊橋段作為結(jié)局，并沒有像往常一樣，將愛情建立在雙相情感障礙或哥特式性虐之上，而是近些年來美國大隱秘的又一個(gè)童話，無需回應(yīng)任何議題的水晶球?yàn)跬邪?，?duì)于PTA而言，信手拈來拍攝一部小鎮(zhèn)風(fēng)情畫并非難事，因而以上評(píng)價(jià)絕無褒義。