這搶婚跟拐賣根本沒差，只是這兒內(nèi)部消化。 《阿紫》擄到臺(tái)灣的越南女子（旺的姐姐，那個(gè)沒了音訊的二女兒）；《雙鐲》惠安女。 沈從文《蕭蕭》，給兒子找個(gè)童養(yǎng)媳；張愛玲《怨女》，女兒你得和我一樣。悲劇總在女性被害者的身上一再延續(xù)，她們時(shí)而清醒時(shí)而混沌，往往成了最「惡毒」的加害人。女性的覺醒，究竟在何方？ 感嘆并敬佩導(dǎo)演的勇氣和選擇，并且盡力客觀呈現(xiàn)。身在這樣的環(huán)境下，醉酒的男人，不可理喻的風(fēng)俗，換我早被自己的恐怖幻想給嚇?biāo)懒?。此外，我也沒法承受靠別人的「傷痛」故事成就自己所背負(fù)的道德感?？吹紻i后來的經(jīng)歷，更不知（懷疑）記錄、報(bào)道、呈現(xiàn)的意義究竟在哪里？就只是紀(jì)錄本身嗎？無論如何，希望這般有情感有態(tài)度的導(dǎo)演能一直紀(jì)錄下去。