《危情十日》、《蘭閨驚變》被簡(jiǎn)化成最刻板有效的闖關(guān)式模型，以一個(gè)從預(yù)告片就已經(jīng)劇透徹底的老梗進(jìn)行包裝，填充物是無(wú)盡的“桌下炸彈”式情緒操縱。導(dǎo)演故意用簡(jiǎn)單的手法和故事將電影與《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的花架子劃開(kāi)界限，所以顯得有點(diǎn)像個(gè)練手片，而較長(zhǎng)的故事線放大了細(xì)節(jié)方面的缺陷，兩位演員演得賣力，卻總找不到著力點(diǎn)，因?yàn)槠杏袛?shù)不清的生活物件，卻幾乎沒(méi)有生活場(chǎng)景；無(wú)論主角還是配角，沒(méi)有任何角色像人。今年的同類電影，還是《孤身》拍得更好一些。