目前所觀波蘭斯基最佳，以精巧簡(jiǎn)練的本格推理構(gòu)建其脈絡(luò)，以純正的黑色電影手法豐腴其骨肉。教科書(shū)級(jí)別的場(chǎng)面調(diào)度，克制內(nèi)斂同時(shí)又將人物情緒延伸至畫(huà)外，室內(nèi)一段不斷聚焦于微小細(xì)節(jié)，與步步遞進(jìn)的配樂(lè)相應(yīng)而行，將危機(jī)四伏的恐懼刻畫(huà)得入木三分。在文本上剔除不必要的時(shí)代刻畫(huà)，將利刃直指眾多關(guān)系相互交錯(cuò)糾纏的人物，但卻能做到繁而不亂；在聲畫(huà)上沉穩(wěn)安靜，在沉默中爆發(fā)，在沉默中死去，以簡(jiǎn)單的運(yùn)鏡拍攝人物行進(jìn)的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，實(shí)屬高明；在表達(dá)上，始終將“唐人街”這一意象作為“麥格芬”游離于主線之外但卻暗合人物的情緒變化，前兩個(gè)小時(shí)看似偏題，實(shí)則始終被其意象所引領(lǐng)，最后十分鐘將敘事/戲劇沖突推向最高點(diǎn)卻以反高潮形式表達(dá)出了更深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。兩個(gè)小時(shí)的抽絲剝繭，從容匠氣，工整而獨(dú)具魅力。