安哲的長(zhǎng)鏡頭總是如此舒服，完全沒(méi)有視覺(jué)上的壓力與緊迫，輕輕一看，就是好風(fēng)景。運(yùn)動(dòng)感不像楊索那般輕巧，聲音補(bǔ)償不像布列松那般自如，時(shí)間空間超自然不像塔可夫斯基那么驚奇靈性，卻能把這些大師級(jí)的技藝在同一部作品中融合并且部分展現(xiàn)出來(lái)，然后慢慢隨著電影的內(nèi)容，來(lái)一次深深的回望與思考，永恒與今天便融為一體，落在此時(shí)此刻的心頭，是喜是悲？結(jié)尾借著過(guò)世妻子的話說(shuō)出：明天，比永遠(yuǎn)多一天。到達(dá)不了明天或者在今天死去，那些關(guān)于愛(ài)的過(guò)去的片段仿佛融為一天，隨意走動(dòng)，隨意翻閱，卻隔著時(shí)間，無(wú)法觸及，但總有某一瞬間是如此滾燙，成為永恒。 不過(guò)，對(duì)于極其偏愛(ài)光與影運(yùn)用的觀眾，會(huì)覺(jué)得這部集大成的作品，少了那么一味調(diào)料。8.2。