“在這部具有里程碑性突破意義的紀(jì)錄片中，維爾托夫首次使用了二次曝光、快進(jìn)、慢動(dòng)作、畫面定格、跳躍剪輯、畫面分割等前衛(wèi)剪輯手法，并采用了仰角、特寫、推拉鏡頭等新穎的拍攝手法，并制作了一段定格動(dòng)畫”。上述的這些出現(xiàn)在一部1929年的電影里面是比較牛掰，雖然我的電影史知識(shí)幾乎空白，但應(yīng)該也猜得到這些電影技法非吉加·維爾托夫首創(chuàng)，應(yīng)類似格里菲斯、奧遜威爾斯集前人大成所作。讓我比較驚喜的是看到了這部電影不去琢磨“講什么故事”，而是試圖探究“怎么講故事”——這個(gè)導(dǎo)演意圖還很好的跟他的鏡頭語言結(jié)合起來，這原本可能應(yīng)該是一個(gè)學(xué)術(shù)化的論文研究，但維爾托夫借由本片很好的做了一個(gè)示范。與此同時(shí)他揭示的一個(gè)野心？影片的表意和主題表達(dá)可以完全不借乎故事和臺(tái)詞，只需要根據(jù)“電影眼”所看，觀眾即可意會(huì)本片的主旨。